百八十度左右，同样要快速翻炒，因为是菜，所以上菜速度一定要快，慢了糖降温凝结，就拔不出丝儿来了，只要不低于一百二十度拔丝儿就没有问题。
琉璃的话，原理跟拔丝菜一样，只不过琉璃菜冷却的更彻底，拔丝属于菜，琉璃则是冷菜，你看外面卖的糖葫芦用到的就是琉璃技法。
蜜蜡的话，跟琉璃一样，只是熬糖方式不同。”
一一记下要点，还没开始正式上手制作，杨振兴就感到了不的压力。
以往学习其他技法的时候，还能从其他技法那里找到一些可以借鉴的经验。
但是做糖菜，以往学习到的那些技法几乎帮不上任何忙，没有多少经验可取。
尤其是观察糖熬到哪种状态，到达什么温度，相当难判断。
不同于实验油温可以下点东西炸一下看状态，熬糖要完全通过眼去观察判断。
上面大泡、泡看上去十分简单容易分辨。
可实际上分辨的难度很大。
比如一百二十度的时候，水泡变切均匀，在行业里通常称作鱼眼泡。
就是水泡形状跟鱼眼一般大。
那么大泡呢？
没有夸张到龙眼或者荔枝大，只是偶尔有那么几个水泡能涨到那么大而已。
其他的也就比鱼眼泡大那么一、两圈。
这也是为什么制作拔丝之类的菜时有些人总是经常失败。
因为他们掌控不好糖到底炒到了什么温度，又控制在哪一个温度，糖究竟在哪一种形态上。
就这样，杨振兴在继续磨练苏捕工的同时，开始每在后厨炒起了糖色。
通过实验，他发现油熬虽然速度快，但是是最难掌控火候的；
水熬虽然慢，但是好掌握，成材色泽也好，比较干净。
水和油一块儿熬，则把前两者的优点都结合到了一块儿，不但速度快，熬出来的颜色也好，出丝儿也十分透亮。
他在一边不停的练习，杨兴盛和冯兴源等人也不忘随时教导。
“你这锅油熬的糖油掌多了，因为油太多，所以对你观察色泽和水泡来调整火候造成了很大影响，所以你这锅糖才失败了。”
“水油熬煮要先下白糖和少许清水，等火把糖开始熬化的时候淋一点儿油进去，这时候就可以挂霜。
等起了泡拔丝、琉璃，再起大泡变成深红糖色加适量水熬匀就成了可以上色的糖色。”
“糖跟水要保持1比1的比例，油的话根据我的经验是油1糖10，只需要用油润锅之后挂在锅上的油就足够熬制。”
几位老人可以言传教，把自己多年总结下来的经验全都不吝惜的传授给杨振兴。
得益于他们的帮助，杨振兴对于炒糖火候上的把握进步速度飞快。
但这仅仅只是开始而已。
接下来不管是挂霜还是拔丝、琉璃、蜜汁和蜜蜡。
每一种菜在制作的时候都有各自需要注意的细节。
比如挂霜菜，倒入原料后就要停止加
琉璃的话，原理跟拔丝菜一样，只不过琉璃菜冷却的更彻底，拔丝属于菜，琉璃则是冷菜，你看外面卖的糖葫芦用到的就是琉璃技法。
蜜蜡的话，跟琉璃一样，只是熬糖方式不同。”
一一记下要点，还没开始正式上手制作，杨振兴就感到了不的压力。
以往学习其他技法的时候，还能从其他技法那里找到一些可以借鉴的经验。
但是做糖菜，以往学习到的那些技法几乎帮不上任何忙，没有多少经验可取。
尤其是观察糖熬到哪种状态，到达什么温度，相当难判断。
不同于实验油温可以下点东西炸一下看状态，熬糖要完全通过眼去观察判断。
上面大泡、泡看上去十分简单容易分辨。
可实际上分辨的难度很大。
比如一百二十度的时候，水泡变切均匀，在行业里通常称作鱼眼泡。
就是水泡形状跟鱼眼一般大。
那么大泡呢？
没有夸张到龙眼或者荔枝大，只是偶尔有那么几个水泡能涨到那么大而已。
其他的也就比鱼眼泡大那么一、两圈。
这也是为什么制作拔丝之类的菜时有些人总是经常失败。
因为他们掌控不好糖到底炒到了什么温度，又控制在哪一个温度，糖究竟在哪一种形态上。
就这样，杨振兴在继续磨练苏捕工的同时，开始每在后厨炒起了糖色。
通过实验，他发现油熬虽然速度快，但是是最难掌控火候的；
水熬虽然慢，但是好掌握，成材色泽也好，比较干净。
水和油一块儿熬，则把前两者的优点都结合到了一块儿，不但速度快，熬出来的颜色也好，出丝儿也十分透亮。
他在一边不停的练习，杨兴盛和冯兴源等人也不忘随时教导。
“你这锅油熬的糖油掌多了，因为油太多，所以对你观察色泽和水泡来调整火候造成了很大影响，所以你这锅糖才失败了。”
“水油熬煮要先下白糖和少许清水，等火把糖开始熬化的时候淋一点儿油进去，这时候就可以挂霜。
等起了泡拔丝、琉璃，再起大泡变成深红糖色加适量水熬匀就成了可以上色的糖色。”
“糖跟水要保持1比1的比例，油的话根据我的经验是油1糖10，只需要用油润锅之后挂在锅上的油就足够熬制。”
几位老人可以言传教，把自己多年总结下来的经验全都不吝惜的传授给杨振兴。
得益于他们的帮助，杨振兴对于炒糖火候上的把握进步速度飞快。
但这仅仅只是开始而已。
接下来不管是挂霜还是拔丝、琉璃、蜜汁和蜜蜡。
每一种菜在制作的时候都有各自需要注意的细节。
比如挂霜菜，倒入原料后就要停止加
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