团的地位，可饭岛三智还是跟着事务所一起下狠手。
首先就是中断了**AP连续11年出战红白歌会的记录，要知道**AP是自出道以来就没有中断过在红白歌会的演出，但是2000年到2001年的这次跨年却被取消了。而在这一年之前，也就是今年年底的红白歌会上，**AP将凭借《Lio》一曲拿下全场收视第一的宝座。如果没有《HERO》在2001年第一季度的逆天收视表现，广告商的压力迫使杰尼斯事务所和饭岛三智结束“惩罚”，没准**AP真的需要蛰伏一段时间来熬过这个寒冬。一想到后续有这么多瓜可以吃，林俊秀嘴角还是浮上了一丝浅笑。
“你给**AP他们写的《Lio》可是不错的曲子，这不算你对饭岛三智的投名状？”藤岛景子追问道，“还有你帮香取慎吾开的那个个人企划和单曲，你难道不知道香取慎吾可是饭岛三智的亲儿子？你这种‘贰臣’，在幕府时代是要被处死的。”
“茱莉桑，我想你弄错了两个问题。”林俊秀讨厌喝酒的一个重要原因就是喝醉了的人往往会丧失理智，连最基本的判断力都没有了。比如眼前的这个藤岛景子。
“首先，我给**AP的单曲和企划是为了**AP桑们，而不是饭岛三智。如果要给饭岛投名状的话，为什么我要借助中居前辈的路子？其次，‘贰臣’的前提是他必须是你的家臣。茱莉桑，你觉得我和你的关系是‘家主’与‘家臣’的关系么？”
林俊秀问完问题之后，就让酒吧的侍应生将藤岛景子送回她的房间。而林俊秀则默默地坐在位置上，仿佛在思索着什么问题。
日本虽然没有学院性质的演员培训机构，但是却不缺演员培训部门。日本的中学、大学都有戏剧部，如果你认为这只是孩子们的玩耍就太小瞧了，日本各大院校的戏剧部可是培养了不少日本的演员。同时，各大经纪公司、剧团都有自己的演员培训部门。只不过和中国专业院校相比，日本的演员体系基本来自西方，同时又和本国的能剧体系保持相对独立，仿佛两个互不干扰的平行线。而中国的戏剧理论则是继承前苏联，同时又一直在探索自身戏曲的表演体系。
虽然不是中日两国演员的全部区分，但是在林俊秀看来，中国的演员一直在追求的是“自然”，这当然也和中国人的自身哲学体系有关。而日本的演员则奉行欧美的那套“第四墙理论”，将表演与生活是区别开的。比如日本人在生活里其实是非常内敛的，可是一旦到了舞台上，日本演员那就是外放无比。一个马景涛在中国演员中算是奇葩，但是放到日本却算是基本款了。如果是历史题材，演员参考日本能剧的表现手法的确无可厚非。但是这是一部现代题材的纯爱电影，男主角还是那么端着说话真的让林俊秀有些受不了。
“东山桑，刚刚的表演没有问题，但是你说台词的语气总让我有种隔阂感。”林俊秀卡掉了拍摄，开始和东山纪之说戏起来。
东山纪之就是典型的舞台剧演员，由于舞台剧的表现形式，演员必须用夸张的演技和台词才能吸引整个剧场的观众。可影视演员不需要啊！如果需要电影电视剧需要冲击镜头，我直接给演员大特写就行了。
“东山桑，我们这是一部充满生活气息的电影。所以在讲对白的时候，您不需要太端着了。放松一点，就好像日常生活中那样。还有柴崎桑，您饰演的是一个爱慕东山桑很多年的女性，所以请表现出你们之间的那种甜蜜感以及您内心的幸福感。虽然说得有些不现实，但请务必表现出来。”
林俊秀在拍戏的时候仿佛强调自然，结果东山纪之、柴崎幸这些有表演经验的演员反而有些演不出来，倒是赤西仁、龟梨和也这一些没多少表演经验的新人演员出色
首先就是中断了**AP连续11年出战红白歌会的记录，要知道**AP是自出道以来就没有中断过在红白歌会的演出，但是2000年到2001年的这次跨年却被取消了。而在这一年之前，也就是今年年底的红白歌会上，**AP将凭借《Lio》一曲拿下全场收视第一的宝座。如果没有《HERO》在2001年第一季度的逆天收视表现，广告商的压力迫使杰尼斯事务所和饭岛三智结束“惩罚”，没准**AP真的需要蛰伏一段时间来熬过这个寒冬。一想到后续有这么多瓜可以吃，林俊秀嘴角还是浮上了一丝浅笑。
“你给**AP他们写的《Lio》可是不错的曲子，这不算你对饭岛三智的投名状？”藤岛景子追问道，“还有你帮香取慎吾开的那个个人企划和单曲，你难道不知道香取慎吾可是饭岛三智的亲儿子？你这种‘贰臣’，在幕府时代是要被处死的。”
“茱莉桑，我想你弄错了两个问题。”林俊秀讨厌喝酒的一个重要原因就是喝醉了的人往往会丧失理智，连最基本的判断力都没有了。比如眼前的这个藤岛景子。
“首先，我给**AP的单曲和企划是为了**AP桑们，而不是饭岛三智。如果要给饭岛投名状的话，为什么我要借助中居前辈的路子？其次，‘贰臣’的前提是他必须是你的家臣。茱莉桑，你觉得我和你的关系是‘家主’与‘家臣’的关系么？”
林俊秀问完问题之后，就让酒吧的侍应生将藤岛景子送回她的房间。而林俊秀则默默地坐在位置上，仿佛在思索着什么问题。
日本虽然没有学院性质的演员培训机构，但是却不缺演员培训部门。日本的中学、大学都有戏剧部，如果你认为这只是孩子们的玩耍就太小瞧了，日本各大院校的戏剧部可是培养了不少日本的演员。同时，各大经纪公司、剧团都有自己的演员培训部门。只不过和中国专业院校相比，日本的演员体系基本来自西方，同时又和本国的能剧体系保持相对独立，仿佛两个互不干扰的平行线。而中国的戏剧理论则是继承前苏联，同时又一直在探索自身戏曲的表演体系。
虽然不是中日两国演员的全部区分，但是在林俊秀看来，中国的演员一直在追求的是“自然”，这当然也和中国人的自身哲学体系有关。而日本的演员则奉行欧美的那套“第四墙理论”，将表演与生活是区别开的。比如日本人在生活里其实是非常内敛的，可是一旦到了舞台上，日本演员那就是外放无比。一个马景涛在中国演员中算是奇葩，但是放到日本却算是基本款了。如果是历史题材，演员参考日本能剧的表现手法的确无可厚非。但是这是一部现代题材的纯爱电影，男主角还是那么端着说话真的让林俊秀有些受不了。
“东山桑，刚刚的表演没有问题，但是你说台词的语气总让我有种隔阂感。”林俊秀卡掉了拍摄，开始和东山纪之说戏起来。
东山纪之就是典型的舞台剧演员，由于舞台剧的表现形式，演员必须用夸张的演技和台词才能吸引整个剧场的观众。可影视演员不需要啊！如果需要电影电视剧需要冲击镜头，我直接给演员大特写就行了。
“东山桑，我们这是一部充满生活气息的电影。所以在讲对白的时候，您不需要太端着了。放松一点，就好像日常生活中那样。还有柴崎桑，您饰演的是一个爱慕东山桑很多年的女性，所以请表现出你们之间的那种甜蜜感以及您内心的幸福感。虽然说得有些不现实，但请务必表现出来。”
林俊秀在拍戏的时候仿佛强调自然，结果东山纪之、柴崎幸这些有表演经验的演员反而有些演不出来，倒是赤西仁、龟梨和也这一些没多少表演经验的新人演员出色
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