最经典的三幕式戏剧结构，为了节约成本也要遵循三一律，时间、地点和行动一致，即剧情时间不超过一天、一个固定场景和只保留一条情节线；
山海经的背景，什么妖怪比较有名，什么妖怪比较有趣，什么句子比较经典上口，可以直接摘来引用；
还有角色，父母最好有点小毛病，引起小朋友共鸣，但也不能太坏，不然家长不高兴，小朋友加点小爱好，最好是时下流行而家长反对的那种，最后打怪营救时这个爱好要派上用场，给小朋友的个性发展正名；
最后亲子和解，上个价值，走审批流程就能顺利很多……
这样零零总总的想法都被许婧填进最初那个框架里，逐渐也变得条理清晰，一个剧本的雏形大致完成。
等设计团队的人选敲定，就可以出概念图，走故事板，可视化呈现。
一切都没问题，就进入实排，而这又是另一番恶战。
许婧坐在电脑前，闭眼沉思。
心理上她已经很久、三十几年没有碰过任何种类的剧目制作了，而实际的时间线上她也只是个做过校园剧目、没有任何商业经验还被权威省话踢出来的菜鸟导演。
但她丝毫不慌。
她感觉全身都在发烫。
一种熟悉的、笃定的状态像母亲的羊水一样包裹着她。
深吸一口气，让中央空调的冷气进入自己身体里，慢慢降温，冷静。
许婧睁开眼，注意力又回到工作上。
现在这个剧本的雏形，唯一缺的也是她在这个剧里最想做的，互动的部分，游戏的部分。
这是许婧的盲区，她对实景互动的方式、技巧、装置一点概念都没有。
可能她的设计团队里还得多加一个……游戏设计？她不确定，但是专业的事情应该找专业的人来做。
只是不确定这样一来预算还够不够。
许婧翻回策划，对着预算又算了一遍，嗯，不够。
杨东健可不是会好心给她加预算的人啊……
没办法，在职场想立身端正，就是要付出更大的代价，面对更大的阻碍。
所以其实许婧昨天听殷筱晓说之前的同事对杨东健有多狗腿，语气那么不屑，她自己是没有这么强烈的情绪的。
个人选择不一样，罪魁祸首是杨东健，那真正的犯罪也有主犯从犯之分呢。那些人有的可能是真的享受拜高踩低的权力游戏，他能从中获益，但大多数人也只是顺势而为，打工嘛，赚钱最重要，不是所有人都跟许婧这样头铁。
她纯是来自虐的。
许婧自嘲一笑，开始绞尽脑汁回忆各种听过的玩过的小游戏，也不管效果如何，总之先统统记上去。
中午许婧在殷筱晓的指点下叫了家味道还行的木桶饭，殷筱晓在公司能不说话就不说话，吃完戴着眼罩就睡了，许婧吃饱了脑子动得也慢，就对着剧本有一茬没一茬，慢慢地增补删改。
到下午两点多，卫茹的回复终于过来了。
“草，学姐我刚醒，昨天跟他们出去玩了。”
“什么剧，我演女主角
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