义，以及外部联动，筛选出来不少结晶的，正好让《好东西》收割。
这类观众，只想从电影里去验证预设的意识形态。
这类群体所主张的本身就是一种身份意义上的纯粹暴力，强调“情绪”“轻松”，实际上是虚无的无责任。
当任何一点不舒服出现的时候，如同炸毛的刺猬。
对任何事务进行无智力与无能力的嘶吼、举办，是最擅长的事情。
这种标签筛出来的，和小咪国籍、本子出道、拜金炫富、舔棒子之类的标签，筛出来的，面对所谓的“威胁”，展现出来的歇斯底里几乎一致。
沈三通称之为“狗哨圈”。
只有能听到固定频段的生物，才能得到这部分信息。
而这类电影的导演，只是利用固定格式迎合市场。
长此以往，电影不再是大众的，也不是类型的，是“小院高墙”的，是封闭的。
电影没必要存在了。
完全沦为了工具载体，换成电视剧、、歌曲，任何载体都一样。
而文艺作品，包括电影，最最重要的一定是在人观赏作品本身时，给人美的感受。
其余的，比如意识形态，必须看解析才能了解的信息，都得往后排。
全靠“狗哨”来吸引人的电影毫无意义。
如《好东西》，从宣传到表达都在大打意识形态，画面、对白甚至故事都不重要，一场戏下来就是为了爆出金句，给博主和短视频作者解析。
所以沈三通第二个魔改，结局改成了遗憾的开放性的结局。
遗憾是王小贱拒绝了黄小仙。
开放则在于没有完全拒绝，留了一个引子。
作为商业电影，要有商业的一面，同时也不能完全沦为外部意识的大喇叭，自知或不自知的为其服务。
也许当下没那么严重，但必须时刻警觉。
沈三通不照顾巨婴，扎了两根刺。
让被社会主义保护的巨婴，重新审视自己的爱情观，和对待她们男友的态度。
撒娇可以，但别把撒娇当个性。
不讲理可以，但是记住自己是在不讲理。
正常女性，可以看懂在剧情和台词之间隐藏的黄小仙，对她自己性格的反省，也能够理解黄小仙会有一个稍微伤感的结局。
10年，没到后世的魔怔程度，和不魔改男性也无所谓一样，魔改了女性也不会太在意。
至于很少一部分，人数很少声量很大的群体，不用过于在意。
单纯从电影盈利来说，沈三通也需要淡化里面的女频气息。
这部戏最大卖点是他挂了监制名字，给了火车头厂牌，扩大观影群体。
女频味道太浓，反而不利于票房。
沈三通希望《失恋33天》，是都市时尚类型电影，是“小鸡”类型电影，爱情喜剧电影，但绝不是外面的“狗哨”。
当然，沈三通也不会让人从电影里学到什么。
那不该去看电影，而是该去上课。
他只是觉得，电影是大众的，可以有不同类型的百花齐放，但不应该是尖锐对立的封闭圈子。
另外。
电影是用来看、用来听的，也是电影的生命力所在。
在小屏幕上，和在电影院区别大了去了。
如果变成了“狗哨”电影，电影不需要存在，影院也不需要存在，放在手机上一样看。
类似《好东西》的电影，只是榨取电影行业的生命力。
这些玩意是鱼塘主养的鱼。
沉浸在这种特定词汇和黑话构成的语言游戏里，是愚蠢的。
没有从某种创伤性的事件中获得解放的人，也是无法支撑自己生命内核的。
换句话说，这是一种唯心，往往是极端唯心主义。
而在人世间，极端唯心是有专攻的。
对于男性的极端唯心，专攻是机器，因为机器更唯心，表现就是“进厂”。
机器不会说话，绝对唯心，比极端唯心还要唯心，机器沉默但振聋发聩。
也可能是坐牢。
对于女生的专攻，则是“时间”。
二十岁的感受，和三十岁是不同的。
三十岁，和四十岁也是不同的。
时间也不会说话，也是绝对唯心。
沈三通如今是影视资本里最强的一支，他也可以做鱼塘主，用标签筛选，但是他知道最终后果。
大部分人遵从生命本能。
这种玩法，断子绝孙，只会把电影玩死。
电影会成为找认同的东西，而不是感受快乐，圈子越来越小。
这类“狗哨”电影，和一些拍不好的爱国任务电影，是有异曲同工之妙的，都是为了意识形态服务。
不同的是，刻板爱国任务电影，可能是反串。
共情和表达做不好，没有观众去看，最多单位包场。
而外部意识任务电影，筛出来了一批人，愿意去看。
无论如何，“狗哨”电影，是一种脱离实际的虚无，无法感受到快乐。
沈三通边看电影边思考，考虑以后，观众只需要欣赏电影。
影院里，观众会心的笑声挺多。
听上去很有快感的台词，“情义千金，不如胸脯四两”金句频出，加强版冯晓刚喜剧。
电影结束。
王小贱吐槽黄小仙的毛病，在略有伤感的开放式结局中落幕。
啪啪啪！
响起阵阵掌声。
灯光亮起，打在沈三通脸上。
如果不做魔改，甚至更进一步筛选养鱼那就会呈现荒谬的一面。
他这个不缺女人，甚至可以最大物化的影视圈大佬，用这类标签去割被俘虏的人。
演员主角也可以随意取用。
这本就是事实。
《好东西》出品方老板，都是男人。
包晶晶和王然是大学情侣，大二就开始谈了，如今谈了四年，前世在相恋八年后结婚。
写出这类题材的包晶晶，自己不缺少爱。
女主白百合刚毕业，抓住了陈雨凡。
就和抢椅子游戏一样，聪明的早就下手。
不怕聪明，也不怕笨。
按照生活常识来看，《失恋33天》里的弯岛腔调的李可，要比黄小仙更容易获得幸福。
和麦林一样，她没有多少学历，但是见到潜力股李行亮立刻下手。
这也是为何很多人破防的原因。
破防的不是男人，因为男人不会玩抵制。
破防的是谁就很清楚了。
怕的就是上不上去，下不下来，玩别人设计好的游戏，随时间流逝沉没成本增加，出不来，也不愿意认赌服输。
还有一点，玩这个游戏的，也有坐在椅子上的。
不好说出于什么心思，大概是ghg，对还在站着的女孩各种说好话，“姐妹真棒”“独立思考”“告别老登”“拒绝男味”。
当站着的想抢自己的椅子的时候，她们会立刻让“小三”“二奶”知道什么是厉害。
她们通过玩这个获得情绪价值，或者借此获得利益，也不乏将没找到自己椅子的当做py的一环。
和一些粉头对小粉丝说帮明星把把关，借此paly差不多。
无论是什么标签，是女性题材的，还是男性题材的，是娱乐明星，还是体育明星，当被标签俘获，就成为了鱼塘的鱼，或者是农场主养的火鸡，成为了别人设计好游戏里的npc，不再是自己的主人。
换言之。
一些“人”，恐怕自诩鱼塘主、农场主、游戏g（管理者），看待普通人，大概是上位生物，看待下位生物。
沈三通忽然理解，为什么后世那么烂了，有些人已经异化了，非人哉。(3/3)
这类观众，只想从电影里去验证预设的意识形态。
这类群体所主张的本身就是一种身份意义上的纯粹暴力，强调“情绪”“轻松”，实际上是虚无的无责任。
当任何一点不舒服出现的时候，如同炸毛的刺猬。
对任何事务进行无智力与无能力的嘶吼、举办，是最擅长的事情。
这种标签筛出来的，和小咪国籍、本子出道、拜金炫富、舔棒子之类的标签，筛出来的，面对所谓的“威胁”，展现出来的歇斯底里几乎一致。
沈三通称之为“狗哨圈”。
只有能听到固定频段的生物，才能得到这部分信息。
而这类电影的导演，只是利用固定格式迎合市场。
长此以往，电影不再是大众的，也不是类型的，是“小院高墙”的，是封闭的。
电影没必要存在了。
完全沦为了工具载体，换成电视剧、、歌曲，任何载体都一样。
而文艺作品，包括电影，最最重要的一定是在人观赏作品本身时，给人美的感受。
其余的，比如意识形态，必须看解析才能了解的信息，都得往后排。
全靠“狗哨”来吸引人的电影毫无意义。
如《好东西》，从宣传到表达都在大打意识形态，画面、对白甚至故事都不重要，一场戏下来就是为了爆出金句，给博主和短视频作者解析。
所以沈三通第二个魔改，结局改成了遗憾的开放性的结局。
遗憾是王小贱拒绝了黄小仙。
开放则在于没有完全拒绝，留了一个引子。
作为商业电影，要有商业的一面，同时也不能完全沦为外部意识的大喇叭，自知或不自知的为其服务。
也许当下没那么严重，但必须时刻警觉。
沈三通不照顾巨婴，扎了两根刺。
让被社会主义保护的巨婴，重新审视自己的爱情观，和对待她们男友的态度。
撒娇可以，但别把撒娇当个性。
不讲理可以，但是记住自己是在不讲理。
正常女性，可以看懂在剧情和台词之间隐藏的黄小仙，对她自己性格的反省，也能够理解黄小仙会有一个稍微伤感的结局。
10年，没到后世的魔怔程度，和不魔改男性也无所谓一样，魔改了女性也不会太在意。
至于很少一部分，人数很少声量很大的群体，不用过于在意。
单纯从电影盈利来说，沈三通也需要淡化里面的女频气息。
这部戏最大卖点是他挂了监制名字，给了火车头厂牌，扩大观影群体。
女频味道太浓，反而不利于票房。
沈三通希望《失恋33天》，是都市时尚类型电影，是“小鸡”类型电影，爱情喜剧电影，但绝不是外面的“狗哨”。
当然，沈三通也不会让人从电影里学到什么。
那不该去看电影，而是该去上课。
他只是觉得，电影是大众的，可以有不同类型的百花齐放，但不应该是尖锐对立的封闭圈子。
另外。
电影是用来看、用来听的，也是电影的生命力所在。
在小屏幕上，和在电影院区别大了去了。
如果变成了“狗哨”电影，电影不需要存在，影院也不需要存在，放在手机上一样看。
类似《好东西》的电影，只是榨取电影行业的生命力。
这些玩意是鱼塘主养的鱼。
沉浸在这种特定词汇和黑话构成的语言游戏里，是愚蠢的。
没有从某种创伤性的事件中获得解放的人，也是无法支撑自己生命内核的。
换句话说，这是一种唯心，往往是极端唯心主义。
而在人世间，极端唯心是有专攻的。
对于男性的极端唯心，专攻是机器，因为机器更唯心，表现就是“进厂”。
机器不会说话，绝对唯心，比极端唯心还要唯心，机器沉默但振聋发聩。
也可能是坐牢。
对于女生的专攻，则是“时间”。
二十岁的感受，和三十岁是不同的。
三十岁，和四十岁也是不同的。
时间也不会说话，也是绝对唯心。
沈三通如今是影视资本里最强的一支，他也可以做鱼塘主，用标签筛选，但是他知道最终后果。
大部分人遵从生命本能。
这种玩法，断子绝孙，只会把电影玩死。
电影会成为找认同的东西，而不是感受快乐，圈子越来越小。
这类“狗哨”电影，和一些拍不好的爱国任务电影，是有异曲同工之妙的，都是为了意识形态服务。
不同的是，刻板爱国任务电影，可能是反串。
共情和表达做不好，没有观众去看，最多单位包场。
而外部意识任务电影，筛出来了一批人，愿意去看。
无论如何，“狗哨”电影，是一种脱离实际的虚无，无法感受到快乐。
沈三通边看电影边思考，考虑以后，观众只需要欣赏电影。
影院里，观众会心的笑声挺多。
听上去很有快感的台词，“情义千金，不如胸脯四两”金句频出，加强版冯晓刚喜剧。
电影结束。
王小贱吐槽黄小仙的毛病，在略有伤感的开放式结局中落幕。
啪啪啪！
响起阵阵掌声。
灯光亮起，打在沈三通脸上。
如果不做魔改，甚至更进一步筛选养鱼那就会呈现荒谬的一面。
他这个不缺女人，甚至可以最大物化的影视圈大佬，用这类标签去割被俘虏的人。
演员主角也可以随意取用。
这本就是事实。
《好东西》出品方老板，都是男人。
包晶晶和王然是大学情侣，大二就开始谈了，如今谈了四年，前世在相恋八年后结婚。
写出这类题材的包晶晶，自己不缺少爱。
女主白百合刚毕业，抓住了陈雨凡。
就和抢椅子游戏一样，聪明的早就下手。
不怕聪明，也不怕笨。
按照生活常识来看，《失恋33天》里的弯岛腔调的李可，要比黄小仙更容易获得幸福。
和麦林一样，她没有多少学历，但是见到潜力股李行亮立刻下手。
这也是为何很多人破防的原因。
破防的不是男人，因为男人不会玩抵制。
破防的是谁就很清楚了。
怕的就是上不上去，下不下来，玩别人设计好的游戏，随时间流逝沉没成本增加，出不来，也不愿意认赌服输。
还有一点，玩这个游戏的，也有坐在椅子上的。
不好说出于什么心思，大概是ghg，对还在站着的女孩各种说好话，“姐妹真棒”“独立思考”“告别老登”“拒绝男味”。
当站着的想抢自己的椅子的时候，她们会立刻让“小三”“二奶”知道什么是厉害。
她们通过玩这个获得情绪价值，或者借此获得利益，也不乏将没找到自己椅子的当做py的一环。
和一些粉头对小粉丝说帮明星把把关，借此paly差不多。
无论是什么标签，是女性题材的，还是男性题材的，是娱乐明星，还是体育明星，当被标签俘获，就成为了鱼塘的鱼，或者是农场主养的火鸡，成为了别人设计好游戏里的npc，不再是自己的主人。
换言之。
一些“人”，恐怕自诩鱼塘主、农场主、游戏g（管理者），看待普通人，大概是上位生物，看待下位生物。
沈三通忽然理解，为什么后世那么烂了，有些人已经异化了，非人哉。(3/3)