第一个，歌曲版权问题。
前文提到过这个，没在正文里深入写，毕竟详细讲太凑字数了。
一首歌的歌曲版权分两种，一个是词曲版权，一个是唱片版权。
词曲版权就是词曲本身，唱片版权是声音，包括唱和乐器伴奏。
词曲版权确实值钱，但是没你们想的那么值钱。
大部分国家法律规定的比较复杂，举个栗子。
A写了一首歌，授权给B去唱，但是没有卖断版权。
如果合同里没有特殊约定的话，一般情况下，词曲版权就在A手里，唱片版权在B手里。
如果C想要用这首歌，比如说做个游戏的背景音乐，是找B去谈，而不是找A。
如果歌手D想要翻唱这首歌，那么A和B只要有一个同意就可以，但是双方都能拿到钱。
（国内规定的是A和B都要同意才能翻唱，但是实际操作，嗯，这种闹到法庭上的也不是一次两次了，微博的瓜大家估计都没少吃）
这么说可能不太直观。再举几个栗子列一下词曲作者的收入情况。
国内的：
作曲的不太了解，作词这块，国内收费最贵的是林夕和方文山。
这两个人收费最贵的时候，一首歌填词大概十万块钱人民币上下，一次性买断，没有分成。
这个价贵么？确实不低，但是看唱他们歌的那些人，这个价绝对占不了收入大头。
国外的：
RB规定的词曲版权所有者的分成比例是1.7%，两个加起来就是3.4%，也就是一首歌卖出去一千块钱，词曲作者加起来能拿34块钱。
美国的：
工会规定的词曲版权所有者最低分成比例我没有查到，但是这个数字肯定不会高于5%。
而且这是工会规定，不是法律规定。也就是说如果作者不是工会成员，唱片公司根本不会鸟你，给一笔钱直接就买断了。
我能查到的资料里边，从写歌本身里边拿到收入最高的是电影配乐大师汉斯-季默。
一部电影所有配乐他的团队低的时候几十万美元买断。
最高能拿到两三百万美元加上原声大碟分成10%~15%的收益。
但是这个是包含演奏的，也就是词曲版权+歌曲版权一起卖给电影公司。
像有些词曲版权所有者，能够从一首歌的所有收入里边拿到比较高的部分，比如说20%以上的，有，但是都是特殊情况。
以下是特殊情况：
1、词曲版权在唱片公司或者在歌手本人手里，为了做账需要，大多数情况下是为了压低另一方的分成，自己左手倒右手。
2、没有作词、作曲能力，也没有渠道的新人，为了出歌不得不接受苛刻的条件。（有，非常非常非常非常少见）
3、极少数歌手本人特别喜欢，喜欢到不顾钱也要去唱的歌。（同上）
4、小说作者写小说时候没好好查资料。
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前文提到过这个，没在正文里深入写，毕竟详细讲太凑字数了。
一首歌的歌曲版权分两种，一个是词曲版权，一个是唱片版权。
词曲版权就是词曲本身，唱片版权是声音，包括唱和乐器伴奏。
词曲版权确实值钱，但是没你们想的那么值钱。
大部分国家法律规定的比较复杂，举个栗子。
A写了一首歌，授权给B去唱，但是没有卖断版权。
如果合同里没有特殊约定的话，一般情况下，词曲版权就在A手里，唱片版权在B手里。
如果C想要用这首歌，比如说做个游戏的背景音乐，是找B去谈，而不是找A。
如果歌手D想要翻唱这首歌，那么A和B只要有一个同意就可以，但是双方都能拿到钱。
（国内规定的是A和B都要同意才能翻唱，但是实际操作，嗯，这种闹到法庭上的也不是一次两次了，微博的瓜大家估计都没少吃）
这么说可能不太直观。再举几个栗子列一下词曲作者的收入情况。
国内的：
作曲的不太了解，作词这块，国内收费最贵的是林夕和方文山。
这两个人收费最贵的时候，一首歌填词大概十万块钱人民币上下，一次性买断，没有分成。
这个价贵么？确实不低，但是看唱他们歌的那些人，这个价绝对占不了收入大头。
国外的：
RB规定的词曲版权所有者的分成比例是1.7%，两个加起来就是3.4%，也就是一首歌卖出去一千块钱，词曲作者加起来能拿34块钱。
美国的：
工会规定的词曲版权所有者最低分成比例我没有查到，但是这个数字肯定不会高于5%。
而且这是工会规定，不是法律规定。也就是说如果作者不是工会成员，唱片公司根本不会鸟你，给一笔钱直接就买断了。
我能查到的资料里边，从写歌本身里边拿到收入最高的是电影配乐大师汉斯-季默。
一部电影所有配乐他的团队低的时候几十万美元买断。
最高能拿到两三百万美元加上原声大碟分成10%~15%的收益。
但是这个是包含演奏的，也就是词曲版权+歌曲版权一起卖给电影公司。
像有些词曲版权所有者，能够从一首歌的所有收入里边拿到比较高的部分，比如说20%以上的，有，但是都是特殊情况。
以下是特殊情况：
1、词曲版权在唱片公司或者在歌手本人手里，为了做账需要，大多数情况下是为了压低另一方的分成，自己左手倒右手。
2、没有作词、作曲能力，也没有渠道的新人，为了出歌不得不接受苛刻的条件。（有，非常非常非常非常少见）
3、极少数歌手本人特别喜欢，喜欢到不顾钱也要去唱的歌。（同上）
4、小说作者写小说时候没好好查资料。
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