正文 六百四十一 悲喜只在一瞬间。（求订阅~）

赞叹一声，李文音赞叹道。



“吃烤肉果然还得配合快乐水啊！”



“就是！哈哈！快乐水才是王道！”



两人大口喝可乐的样子，让沈丽与徐馨蕾对视一眼，忍不住苦笑起来。



“快乐水按照你们俩的这种喝法，能不胖吗？！”



“哈哈，那有啥的！”



马腾大口干了一杯道。



“享受生活才重要，不要为了斤斤计较而让自己难受啊！”



“说的是啊！！”



李文音对徐馨蕾嘿嘿一笑。



“放心吧，我喝的是无糖的！”



“？？？”



马腾听闻此言，捏着可乐的手不由得就是一僵。



看了一眼自己手里的可乐。



emmm.......原味的小红瓶。



再看看李文音手里的可乐。



emmmm......膳食纤维0糖0脂。



不由得陷入了深思。



好你个李文音？！



说好的一起喝肥宅快乐水，一起愉快的圆润。



你却悄悄的喝起了无糖？！



......



片刻后，马腾恶狠狠的丢掉手里还剩个底儿的可乐，大声喊道。



“服务员！服务员呢？！给我也来个无糖的可乐！”



“哈哈哈哈！”



.......



“文音呐，其实我有时候还挺好奇的。”



可乐过三巡，沈丽说道。



“我们拍喜剧片的时候也会找配乐工作室，一些滑稽的音乐还确实可以增加笑点浓度，但......我之前发现一件事。”



“比如.......同样的一段旋律，前期可以增加笑点，后期再看却可以增加被情感。”



“还有，明明是悲伤的音乐，配上剧情却很有笑点，明明是滑稽的音乐，却给人一种很悲情的感觉，这个从音乐上来讲是怎么回事？”



正因为接触的很多，但偏偏不懂，所以对这方面，沈丽倒是有着不小的好奇心。



之前对于工作室的作曲编曲也接触了不少，曾经的作品中也有这种感觉。



明明是开头就出现的一段欢快的音乐，却在最后揭露悲剧的时候，让悲剧感更浓。



也有那种......反过来利用悲伤的音乐来搭配搞笑的场景。



“啊，这个其实跟剧情有关。”



李文音笑了笑。



“都是描写悲惨的事情，但悲剧电影会让观众哭，是因为需要营造一种共情，让观众代入到遇到悲惨事件的主角的身上。”



“就比如.......角色a，出门摔下楼，瘸腿走两步踩到狗屎，然后臭气熏天的被女神嫌弃，结果一个失魂落魄下又掉到护城河里，这么一个【悲惨】的故事。”



“悲剧，就是让观众们，将自己设身处地的代入到主角身上，产生共情，悲惨的故事发生在自己的身上，自然就会憋屈怨懑。”



“而喜剧电影，也是营造一种【惨】，但是吧，对于观众的代入定位，却需要设计成完全相反的，同样是角色a，但是观众们却代入到了角色a相反利益群体的角色身上。”



“没错，看到死对头，反派，对手，或者看不顺眼的人如此不顺，【悲惨】如此，那很自然的就变成了爽。”



“再加上突显角色a的这种滑稽落魄感，给观众一种对比与落差，观众就会获得强烈的优越感，自然就会开怀大笑了。”



“但其实，音乐的本身描绘的意思并没有改变。”



李文音笑了笑。



“相比画面与剧情，音乐很抽象，完全没有任何的语义性，而电影配乐，跟我们普通的作曲其实还不一样，因为配乐是一定要为主体服务的，所以......其实你们那种错位差异的感觉，并不是音乐带来的。”



“音乐只是加深了场景渲染的某一点，让画面与剧情带来的冲击对比变得更强烈了而已。”



其实李文音的意思很简单。



悲剧喜剧一线之隔。



简单来说......那就是......



【快乐是建立在他人痛苦之上】的这种感觉。



一件很荒唐的悲剧发生了。



比如某男子憋着屁，然后对着煤油炉子崩了出来，最后着火了，炸了，把屁股烧焦了。



如果发生在无关者身上，你会很想笑。



发生在愁人身上，你不仅想笑，甚至还觉得爽，甚至还想鼓掌。



可是......



如果发生在自己身上，那真的就是人间实惨了。



而其中，音乐只是单纯的从客观上描绘“被屁崩炸打出火星子带冒烟”的这个场景，而并非是什么不同立场下表达的复杂的情感。



“原来如此！”



沈丽恍然大悟。(3/3)