，演员高兴二十来个都富裕。
当然这是很正常的，毕竟相声演员那是学，京剧演员那是专门练这个的，就像京剧演员说贯口也肯定干不过相声演员似的。
沈常乐先教传习社学员们的是京剧里面基础中的基础，翻、腾、扑、跌、滚、摔等简单动作，也就是所谓的毯子功。
这些动作的难度对于刚刚接触的学员来说已经很大了，而且具有一定的危险性，跌着碰着很常见，所以要在毯子上面进行，毯子功的名字也是从这里由此而来的。
沈常乐自从拜师李胜素以来，主要练的是梅派的青衣、花衫路线，前者虽然是多以中青年女姓的形象，以唱功为主。
不过后者就不一样了，这是本世纪20年代以后，王瑶卿先生为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出的一种唱、念、做、打并重的新旦角行当，比如梅派的经典《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《天女散花》都是花衫戏。
所以沈常乐唱功就不说了，单是这个“武技”也是丝毫不差，再加上有金手指系统对于沈常乐身体强度和平衡性的增幅，他现在一口气连翻二十几个跟斗，连跨十几个铁门坎还是比较轻松的。
这也是他敢答应下来传习社京剧老师这个角色的底气。
“啊啊啊啊啊！！！”
“雅蠛蝶！！！”
“达咩达咩达(2/2)
当然这是很正常的，毕竟相声演员那是学，京剧演员那是专门练这个的，就像京剧演员说贯口也肯定干不过相声演员似的。
沈常乐先教传习社学员们的是京剧里面基础中的基础，翻、腾、扑、跌、滚、摔等简单动作，也就是所谓的毯子功。
这些动作的难度对于刚刚接触的学员来说已经很大了，而且具有一定的危险性，跌着碰着很常见，所以要在毯子上面进行，毯子功的名字也是从这里由此而来的。
沈常乐自从拜师李胜素以来，主要练的是梅派的青衣、花衫路线，前者虽然是多以中青年女姓的形象，以唱功为主。
不过后者就不一样了，这是本世纪20年代以后，王瑶卿先生为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出的一种唱、念、做、打并重的新旦角行当，比如梅派的经典《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《天女散花》都是花衫戏。
所以沈常乐唱功就不说了，单是这个“武技”也是丝毫不差，再加上有金手指系统对于沈常乐身体强度和平衡性的增幅，他现在一口气连翻二十几个跟斗，连跨十几个铁门坎还是比较轻松的。
这也是他敢答应下来传习社京剧老师这个角色的底气。
“啊啊啊啊啊！！！”
“雅蠛蝶！！！”
“达咩达咩达(2/2)