起舞，武官地位降低，又多是大老粗，日常除了喝酒骂娘，再没有这等豪迈、高雅、浪漫的娱乐活动了。
至此，这豪迈而高雅的舞蹈，就消失在宫廷与上层社会之中。
但好在，明清时期民间戏曲蓬勃发展，吸收了剑舞、刀舞的养分，借用在了戏曲之中，变成了制式化、格律化的戏曲剑舞。
而到了新时代，新的舞蹈从满目疮痍之中艰难发轫，国内的舞者们，又从戏曲中、民间舞中、壁画中、古代史书中汲取养分，重新将剑舞搬上了舞台。
可惜，此时的剑舞，已经宛若被脱水风干了的萝卜重新泡水，再也没有了那蓬勃的生命力和震撼人心的力量。
鸿总当日在电视上和网络上所见，那轻飘飘的剑舞，皆是如此。
而此时此刻，谷小白的刀舞，在舞蹈圈引起的震撼，宛若八级大地震！
这是完全不同的体系！
那种感觉，就像是兵马俑一个个都活过来了！
又像是五庄观的人参果，它熟了！
每个人，都想从中得到属于自己的养料。
江卫他们，完全不知道，自己的竞争对手有多少。
此时此刻，十个古典舞团，有八个都在练刀舞！
因为中国的舞蹈，比音乐断代还严重！
说个比较讽刺的笑话，中国古典舞是现代舞（按照西方分法应该是当代舞）。
是建国后借用芭蕾舞的训练方式训练基本功，然后从民间舞、戏曲、朝鲜舞（朝鲜和日本部分传承了中国的古代舞蹈）等舞蹈中，重新复活出来的现代舞，传承到现在才六七十年，不过四、五代舞者的发展耕耘……
而这样以芭蕾为枝干，嫁接了各种各样的枝叶舞蹈，说是东拼西凑，可能有点过于苛责了，但说其体系干瘪、理论缺失，还有很大的发展空间，其实也不为过。
不管其再怎么强调“身韵”，但其展现出来的神韵、风骨，和古代的舞蹈，其实已经完全不同，即便是复原古代舞姿，也是形似而神不似。毕竟，芭蕾舞是西方的宫廷舞，不是中国的。
中国的宫廷舞，已经基本上在明清断代了。
说起来也是可怜可悲，中国古代如此辉煌的乐舞文明，到了现代竟然沦落到了需要借尸还魂的地步。
每一个现代舞者，都要从荒漠之中寻找沃土，于荆棘之中苦侯鲜花。
但这个时候，谷小白的刀舞，就像是决堤的黄河，带来了无尽的沃土。
这不是古典舞！不是！
这几百甚至上千年来，从来没有人像他们这样跳舞！
这根本就是原汁原味，纯正无比的古代舞！
别说这些舞者们了，就连邹老和他的徒子徒孙们，又都震惊了。
这孩子到底又从什么地方复原出来的这种神器！
算了，不要问了，不问也知道答案。
肯定是又做梦了。
但断绝的根系，快要枯萎的小树，突然之间和母体重现连接，此时不开花，更待何时？
而版权法对舞蹈的保护，
至此，这豪迈而高雅的舞蹈，就消失在宫廷与上层社会之中。
但好在，明清时期民间戏曲蓬勃发展，吸收了剑舞、刀舞的养分，借用在了戏曲之中，变成了制式化、格律化的戏曲剑舞。
而到了新时代，新的舞蹈从满目疮痍之中艰难发轫，国内的舞者们，又从戏曲中、民间舞中、壁画中、古代史书中汲取养分，重新将剑舞搬上了舞台。
可惜，此时的剑舞，已经宛若被脱水风干了的萝卜重新泡水，再也没有了那蓬勃的生命力和震撼人心的力量。
鸿总当日在电视上和网络上所见，那轻飘飘的剑舞，皆是如此。
而此时此刻，谷小白的刀舞，在舞蹈圈引起的震撼，宛若八级大地震！
这是完全不同的体系！
那种感觉，就像是兵马俑一个个都活过来了！
又像是五庄观的人参果，它熟了！
每个人，都想从中得到属于自己的养料。
江卫他们，完全不知道，自己的竞争对手有多少。
此时此刻，十个古典舞团，有八个都在练刀舞！
因为中国的舞蹈，比音乐断代还严重！
说个比较讽刺的笑话，中国古典舞是现代舞（按照西方分法应该是当代舞）。
是建国后借用芭蕾舞的训练方式训练基本功，然后从民间舞、戏曲、朝鲜舞（朝鲜和日本部分传承了中国的古代舞蹈）等舞蹈中，重新复活出来的现代舞，传承到现在才六七十年，不过四、五代舞者的发展耕耘……
而这样以芭蕾为枝干，嫁接了各种各样的枝叶舞蹈，说是东拼西凑，可能有点过于苛责了，但说其体系干瘪、理论缺失，还有很大的发展空间，其实也不为过。
不管其再怎么强调“身韵”，但其展现出来的神韵、风骨，和古代的舞蹈，其实已经完全不同，即便是复原古代舞姿，也是形似而神不似。毕竟，芭蕾舞是西方的宫廷舞，不是中国的。
中国的宫廷舞，已经基本上在明清断代了。
说起来也是可怜可悲，中国古代如此辉煌的乐舞文明，到了现代竟然沦落到了需要借尸还魂的地步。
每一个现代舞者，都要从荒漠之中寻找沃土，于荆棘之中苦侯鲜花。
但这个时候，谷小白的刀舞，就像是决堤的黄河，带来了无尽的沃土。
这不是古典舞！不是！
这几百甚至上千年来，从来没有人像他们这样跳舞！
这根本就是原汁原味，纯正无比的古代舞！
别说这些舞者们了，就连邹老和他的徒子徒孙们，又都震惊了。
这孩子到底又从什么地方复原出来的这种神器！
算了，不要问了，不问也知道答案。
肯定是又做梦了。
但断绝的根系，快要枯萎的小树，突然之间和母体重现连接，此时不开花，更待何时？
而版权法对舞蹈的保护，
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